Great Expectations（在此從譯名《遠大前程》，又譯《孤星血淚》）咸認狄更斯最好的作品，在艾方所科朗 (Alfonso Cuarón) 手中，狄更斯的光采黯淡，但同時科朗也用強烈的視覺性補足電影文本的單薄情節，成就導演自己的《烈愛風雲》。
電影剛開始，導演的企圖就出現在Finn的宣告中： "I'm not going to tell the story the way it happened. I'm going to tell it the way I remember it." 這是個再強烈不過的、對狄更斯原作的挑戰，一方面告訴觀眾「聽著，我們今天是要看《遠大前程》，但這《遠大前程》是我的版本，不是狄更斯的版本。」一方面也藉此帶入主角Finn敘事者／作畫者的強烈主觀視角。此後電影堪堪展開，以科朗的視角／Finn的視角，而非狄更斯的視角／Pip（原作主角）的視角。也可以說，科朗的《烈愛風雲》是一齣風格化改編：正如電影中出現的肖像畫，它們一方面肖似真人，一方面有強烈的藝術家個人風格。
科朗在《烈愛風雲》中捨棄了《遠大前程》的諸多次要情節，也一併拋棄狄更斯最擅長的角色塑造、以及由次要情節昇華而成的維多利亞社會群像，這些本應該是狄更斯最拿手的，也是讓狄更斯的小說除了受大眾歡迎之外、也受批評家肯定進入嚴肅文學領域的強項，在科朗手中全數銷聲匿跡，除了勞勃狄尼洛演譯的Lustig/Magwitch之外，狄更斯特有的感傷氣息也蕩然無存。剩下的只是一個少年癡癡追求心中所愛，希望－驕傲－成功－失敗－成功的通俗小說情節，許多熠熠發光的角色也被邊緣化、甚至從未出場，人物動機與性格塑造也及不上狄更斯（這可是他的最強項！），但是本片成功的以強烈的視覺性烘托通俗愛情片情節，去掉了次要情節的陪襯，在強烈的視角中反而讓這段感情顯得更加單純、強烈、至於孤注一擲。
可能因為本片是藝術家Finn的視角吧，大量的水光與深淺不一、時而張狂時而深沉的綠色竟然可以如此詩意，改編環境與時空，將大量水的意象帶入情節當中，《遠大前程》中的沼澤地成了海灣、湖泊；荒涼黯淡、充滿哥德氣氛的Satis House成了在植物、水光、泉水、湖濱圍繞中張狂半瘋的Paradiso Perduto，哥德不再、詭異的新娘裝束不再，取而代之的水與綠色恰如其分的表達出另一層捉摸不定、另一種迷人性感、新一種為愛痴狂：看見了沒看見了沒，那蔓生的草就是Ms. Dinsmoor的瘋狂與控制，墨綠的洋裝就是Estella的深沉難解，她與你共舞，她可以吻你（本片的泉水親吻帶著柔美的兒童光采與成人的誘惑，真美）可以誘惑你可以讓你觀看凝視，但是她永遠不是你的，她是她自己。
或許，對於Finn來說，Estella永遠是像在橋下的暗影：有輪廓有形貌，但總看不清她到底要表達什麼、她要什麼、她是什麼，正如在橋下Estella告知他她要結婚的消息那時，永遠看不清她。我也很喜歡這個拍法，橋下的暗影給觀眾距離感，Estella的個性與動機更不明、更具誘惑力。
可是，也是在Estella的塑造上，《烈愛風雲》顯出不足之處，《遠大前程》裡的Estella保持著一定的距離，但是她對Pip更誠實，她直接的告訴Pip她與他交際是聽從Miss Havisham，她要Pip不要那麼愛她，她要嫁給別人是為了不要傷害Pip的真心，縱使冷淡、卻也誠實真切，所以狄更斯的結尾也不那麼有強加、為了happy ending而happy ending的感覺。《烈愛風雲》裡的Estella卻更加反覆無常、更傷害Finn，使得結局的牽手看起來有種說不出來的怪異：《遠大前程》裡Estella的丈夫並不是好丈夫，Bentley Drummle "had used her [Estella] with great cruelty, and who had become quite renowned as a compound of pride, avarice, brutality, and meanness" (Dickens 396).《烈愛風雲》裡的Walter Plane只是另一個為Estella所苦的男人，我實在不覺得他能給Estella什麼痛苦的經驗、可怕的影響，從而使Estella敞開心胸對待Finn。最討厭的莫過於結尾的牽手，對我而言這實在說得太多了，如果讓Finn和Estella一起注視著Estella的小女兒，不就是圓滿的家庭意像了嗎？如果在這個時候引用狄更斯含蓄的結尾不是更好嗎？
. . . I have been bent and broken, but - I hope - into a better shape.Be as considerate and good to me as you were, and tell me we are friends.'[said Estella]
'We are friends,' said I, rising and bending over her, as she rose from the bench.
'And will continue friends apart,' said Estella.
I took her hand in mine, and we went out of the ruined place; and, as the morning mists had risen long ago when I first left the forge, so the evening mists were rising now, and in all the broad expanse of tranquil light they showed to me, I saw no shadow of another parting from her.
(Dickens 399)
再多的風格化影像也彌補不了電影說得太多的結尾，《烈愛風雲》不失為成功的個人化改編，但是在《遠大前程》之前，也流為次級：光采耀眼，惜有缺。
本文《遠大前程》引用版本：
Dickens, Charles. Great Expectations. London: Wordsworth Editions Limited, 2000.
